Как снять фильм о еврейских бандитах, избивающих нацистов? Организуйте благотворительную организацию, конечно.

Режиссер Брюс Дэвид Кляйн говорит, что хотел сохранить полный контроль над проектом и считал, что некоммерческая организация — лучший выход.

Архив Халтона / Getty Images

Преступник российского происхождения Мейер Лански стоит на Елеонской горе в Иерусалиме в августе 1971 года. (Hulton Archive/Getty Images)

Когда Брюс Дэвид Кляйн решил снять документальный фильм о еврейских гангстерах, сражающихся с нацистами в Соединенных Штатах в 1930-х годах, он знал, что хочет иметь полный творческий контроль над проектом.

Кляйн уже купил права на создание фильма по книге Майкла Бенсона «Гангстеры против нацистов: как еврейские мафиози сражались с нацистами в Америке 1930-х годов», но он не знал, как добиться финансирования документального фильма.

Обычно, когда Кляйн и его кинокомпания Atlas Media хотят начать новый проект, они разносят эту идею по разным студиям, продавая права на нее в обмен на финансирование. Но поскольку это обычно сопровождалось некоторыми редакционными условиями, он не хотел идти по этому пути.

«Проекты, как правило, организуются вокруг той сети, в которой они находятся, с точки зрения их исполнения, стиля и всего такого, что обычно нормально», — сказал Кляйн eJewishPhilanthropy. «Но для этого мы очень хотели, чтобы это было нашим. Мы хотели убедиться, что еврейская часть истории не разбавлена, что все интересные моральные вопросы и все, что традиционно может быть неинтересно кабельным сетям, но очень интересно нам, мы хотели убедиться, что мы можем исследовать их».

Не зная, что делать, Кляйн начал изучать варианты финансирования и остановился на менее распространенной тактике: открыть некоммерческую организацию.

«Мы никогда раньше этого не делали, поэтому начали встречаться с некоторыми инвесторами, а затем с парой филантропов. И мы сразу поняли, под большим давлением как инвесторов, так и филантропов, что лучший путь — это использовать 501(c)(3)», — сказал он.

По словам Кляйна, создание документального фильма по статье 501(c)(3) позволит ему и его компании сохранить полный творческий контроль над фильмом и потенциально облегчит им поиск спонсоров.

«Таким образом, мы можем найти очень преданных доноров, филантропов, которые заинтересованы в этой истории, которые так же увлечены этой историей, как и мы, и которые будут готовы инвестировать», — сказал он. «К этому нас подтолкнули эксперты. Вот где мы находимся сегодня».

По словам адвоката Артура Римана, который специализируется на некоммерческом праве, создание фильма в качестве благотворительной организации 501(c)(3) дает ряд преимуществ, а именно то, что у спонсоров есть налоговый стимул для участия. Пожертвование на документальный фильм будет считаться благотворительным подарком (и, следовательно, не облагаемым налогом), а не финансовым вложением, как если бы они попытались снять документальный фильм как коммерческое предприятие.

«Для вкладчиков со средним доходом (особенно тех, кто живет в штатах с высокими налогами, таких как Калифорния и Нью-Йорк), списание благотворительного отчисления может превышать 40% и более от их вклада. Например, вклад в ваш фильм в размере 10 000 долларов на самом деле может обойтись донору всего в 6 000 долларов после уплаты налогов», — написал Риман в руководстве о процессе создания фильма для некоммерческой организации для отраслевого новостного агентства Backstage. «Доноры кинопленки и другого оборудования и материалов также имеют право на вычет, равный справедливой рыночной стоимости пожертвованных предметов».

Однако есть и обратная сторона пути 501(c)(3), а именно то, что трудно получить прибыль, даже если фильм станет хитом. «По закону эта прибыль не может распределяться между создателями фильма, как если бы они были участниками прибыли», — заявил Риман.

Кляйн, чья компания недавно сняла документальный фильм о Карле Икане для HBO, а сейчас снимает фильм о Лайзе Миннелли, сказал, что цель создания этого фильма - в первую очередь рассказать историю, которую он нашел одновременно захватывающей и очень актуальной.

«Около девяти месяцев назад я наткнулся на эту книгу», — рассказал Кляйн eJP. «Как ветеран телевизионного производства с более чем 25-летним стажем, чтобы увидеть заголовок «Гангстеры против нацистов: как еврейские мафиози сражались с нацистами в Америке 1930-х годов», мне даже не нужно было знать, о чем он, я был продан. по этому названию», — сказал он. «А потом, когда я взял это и прочитал, это было типа: «О Боже мой!» Это реальная, реальная история, которая как бы скрывалась под поверхностью».